Комедія «Горі від розуму» створювалася на початку 20-х років XIX століття. Головний конфлікт, на якому побудована п’єса, - протистояння «століття нинішнього» і «століття минулого». Над літературою того часу ще мав владу класицизм епохи Катерини Великої. Але застаріваючі канони обмежували волю драматурга в описі реального життя, тому Грибоєдов, взявши за основу классицистическую комедію, зневажив, у міру необхідності, деякими законами її побудови

Будь-яке классицистическое добуток (драма) повинне було будуватися на принципах єдності часу, місця й дії, сталості характерів

Перші два принципи досить строго дотримані в комедії. У добутку можна помітити не одну, як було прийнято, любовну інтригу (Чацкий - Софія, Софія - Молчалин, Молчалин - Ліза, Ліза - Петруша), але всі вони як би вибудовуються «в одну лінію», не порушуючи єдності дії. У классицистических добутках любовній парі панів відповідала пари слуг, їх що пародіює. В «Горі від розуму» ця картина змазана: сама хазяйська дочка закохана в «слугу» (Молчалина). У такий спосіб Грибоєдов хотів показати реально існуючий тип людей в особі Молчалина, якого Фамусов «безрідного пригрів і ввів у секретарі…» (а тепер Молчалин готується стати дворянином, женившись на його дочці).

Більшість классицистических добутків бути побудовано на принципі: борг вище почуття. У комедії «Горі від розуму» важливу роль грає любовний конфлікт, що переростає всоциально-политический.

Всі герої классицистических добутків були чітко розділені на позитивні й негативні. Цей принцип дотримується тільки загалом: так зване «фамусовское суспільство» протиставляється героєві, що виражає нові, прогресивні погляди. Але якщо розглядати кожного представника цього суспільства окремо, то з’ясується, що кожний з них не так вуж поганий. Наприклад, в образі Фамусова (головного антипода Чацкого в суспільному конфлікті) вимальовуються цілком зрозумілі позитивні людські риси: ок любить дочка, бажає їй добра (у своєму розумінні), а Чацкий для нього - рідна людина (після смерті батька Чацкого Фамусов став його опікуном я вихователем) на початку комедії. Фамусов дає Чацкому цілком слушні поради:

…По-перше, не дурій,
Именьем, брат, не керуй помилкове
А головне - мабуть-тка, послужи…

Образ же позитивного героя, прогресиста Чацкого, відзначений деякими негативними рисами: запальністю, схильністю до демагогії (не зрячи А. С. Пушкін дивувався: навіщо головний герой вимовляє полум’яні мовлення перед цими тіточками, бабусями, репетиловими), надмірною дратівливістю, навіть злістю. («Не людина - змія» - це оцінка Чацкого колишньою улюбленою Софією). Такий підхід до головних героїв свідчить про появу нових, реалістичних тенденцій у росіянці літературі

У классицистической комедії обов’язковий гарний кінець, тобто перемога позитивних героїв і чесноти над негативними героями, над пороком. В «Горі від розуму» кількість негативних героїв у багато разів більше кількості позитивних (до позитивних героїв можна віднести Чацкого й ще двох внесценических персонажів - родича Скалозуба, про яке він говорить: «Чина випливав йому, він службу раптом залишив, у селі книжки стало читати»; і племінник княгині Тугоуховской, про яке вона зі зневагою повідомляє: «…він хімік, вона ботанік, князь Федір, мій племінник»). А через невідповідність сил позитивні герої в п’єсі зазнають поразки, «вони зломлені силоміць старої».

Фактично ж, Чацкий їде переможцем, тому що він упевнений у своїй правоті. До речі, використання внесценических персонажів - також новаторський прийом. Ці герої допомагають осмислити происходящее в будинку Фамусова більш широко, у масштабах всієї країни; вони як би розширюють, розсовують рамки оповідання

За законами класицизму жанр добутку строго визначав його зміст. Комедія повинна була бути або гумористичної, фарсової, або носити сатиричний характер. Комедія Грибоєдова не тільки сполучить у собі два цих типи, але ще вбирає в себе чисто драматичний елемент. У комедії є такі герої, як Скалозуб і Тугоуховские, смішні в кожному своєму слові й дії. Або такі, як князівни, яким навіть не дали імена (пародія на всіх московських панянок) Платон Горич, « чоловік-хлопчик, чоловік-слуга з жениних пажів, високий ідеал московських всіх чоловіків»; безіменні добродії N і П, необхідні, щоб показати жорстокий механізм поширення плітки у світському суспільстві (елементи сатири). У комедії використані й інші прийоми комічного зображення: мовці прізвища (Скалозуб, Мовчазне, Репетилов, Горич, Тугоуховские, Фамусов), «криве дзеркало» ( Чацкий-Репетилов).

Так само, як і весь добуток сполучить у собі гумор і сатиру, головні герої його (Чацкий і Фамусов) неоднозначні. Над главою сімейства й хазяїном будинку, Фамусовим, ми весело сміємося, коли він заграє з Лізою, зі шкіри геть лізе, щоб видати свою дочку за безглуздого Скалозуба, але замислюємося над пристроєм суспільства того часу, коли він, дорослий і шановний усіма людина, побоюється, «що стане говорити княгиня Марья Алексевна».

Чацкий ще більш неоднозначний герой. Він у чомусь виражає точку зору автора (виступає резонером), спочатку іронізує над московськими жителями, укладом їхнього життя, але, мучачись від нерозділеної любові ( герой-коханець), озлобляючись, починає викривати всіх і вся ( герой-викривач).

Отже, Грибоєдов хотів висміяти пороки сучасного йому суспільства в комедії, побудованої відповідно до канонів класицизму. Але, щоб більш повно відбити реальну ситуацію, йому довелося відступити від канонів классицистической комедії. У підсумку, ми можемо сказати, що в комедії «Горі від розуму» крізь классицистическую форму добутку, побудованого по принципах «століття минулого», переглядають риси нового літературного напрямку, реалізму, що відкриває для письменника нові можливості зображення реального життя

Суть комедії - горі людини, і горі це виникає від його розуму. Потрібно сказати, що сама проблема «розуму» у грибоедовское час була досить злободенної й «розум» розумівся широко - як взагалі інтелігентність, освіченість, культурність. З поняттями «розумний», «розумник» зв’язувалося тоді подання про людину не просто розумному, але «вільнодумному», носії нових ідей. Палкість таких «розумників» суцільно й поруч оберталася в очах реакціонерів і обивателів «божевіллям», «горем від розуму».
Саме розум Чацкого в цьому широкому й особливому розумінні ставить його поза колом Фамусових, молчалиних, скалозубів і загорецких, поза звичними для них норм і правил суспільного поводження. Саме на цьому засновано в комедії розвиток конфлікту героя й середовища: кращі людські властивості й схильності героя роблять його в поданні навколишніх спершу «диваком», «дивною людиною», а потім - просто божевільним. «Ну що? не бачиш ти, що він з розуму зійшов?» - уже з повною впевненістю говорить Фамусов під завісу.

Особиста драма Чацкого, його нерозділена любов до Софії, природно, включається в основну тему комедії. Софія, при всіх своїх щиросердечних задатках, все-таки цілком належить фамусовскому миру. Вона не може полюбити Чацкого, що всім складом свого розуму й своєї душі протистоїть цьому миру. Вона теж виявляється в числі «мучителів», що образили свіжий розум Чацкого. Саме тому особиста й суспільна драми головного героя не суперечать, але взаємно доповнюють одна іншу: конфлікт героя з навколишнім середовищем поширюється на всі його життєві відносини, у тому числі й на любовні

Звідси можна зробити висновок, що проблематика комедії А. С. Грибоєдова не классицистическая, тому що ми не спостерігаємо боротьби між боргом і почуттям; навпаки, конфлікти існують паралельно, один доповнює інший

Можна виділити ще одну неклассицистическую чортові в цьому добутку. Якщо із закону «трьох єдностей» єдність місця й часу дотримано, то єдність дії - немає. Дійсно, всі чотири дії відбуваються в Москві, у будинку Фамусова. Протягом однієї доби Чацкий відкриває обман, і, з’явившись на світанку, він на світанку їде. А от лінія сюжету не однолинейна. У п’єсі дві зав’язки: одна - це холодний прийом Чацкого Софією, інша - зіткнення між Чацким і Фамусовим і фамусовским суспільством; дві сюжетні лінії, дві кульмінації й одна загальна розв’язка. Така форма добутку показала новаторство Грибоєдова

Pages: 1 2