“Мертві душі” у поемі Гоголя. Поема Н. В. Гоголя “Мертві душі” найбільший добуток світової літератури. В омертвінні душ персонажів поміщиків, чиновників, Чичикова письменник убачає трагічне омертвіння людства, сумовитий рух історії по замкнутому колу. Сюжет “Мертвих душ” (послідовність зустрічей Чичикова з поміщиками) відбиває подання Гоголя про можливі ступені деградації людини

“Один за іншим ідуть у мене герої один пошлее іншого”, відзначав письменник. Справді, якщо Манилов ще зберігає в собі деяку привабливість, те Плюшкин, що закриває галерею поміщиків-кріпосників, уже відкрито названий “дірою на людстві”. Створюючи образи Манилова, Коробочки, Ноздрева, Собакевича, Плюшкина, Гоголь прибігає до загальних прийомів реалістичної типізації (зображення села, панського будинку, портрета хазяїна, кабінету, розмови про міський чиновникахе) У тих випадках, коли це необхідно, з’являється перед нами й біографія персонажа. В образі Манилова відбитий тип дозвільного мрійника, “романтичного” ледаря. Господарство поміщика перебуває в повному занепаді

“Будинок панський стояв на юру, тобто на піднесенні, відкритому всім вітрам, якої тільки вздумается подутье” Краде ключниця, “нерозумно й безглуздо готується на кухні”, “порожньо в коморі”, “нечистоплотні й п’яниці слуги”. А тим часом споруджена “альтанка із плоским зеленим куполом, дерев’яними колонами й написом: “Храм відокремленого міркування”.” Мрії Манилова нісенітні й безглузді. “Иногдае говорив він про те, як би хорощо було, якби раптом від будинку провести підземний хід або через ставок вибудувати кам’яний мосту” Гоголь показує, що Манилов вульгарний і порожній, реальних духовних інтересів у нього немає. “У його кабінеті завжди лежала якась книжка, закладена закладкою на чотирнадцятій сторінці, що він постійно читав уже два роки”. Вульгарність сімейного життя ( відносини із дружиною, виховання Алкида й Фемистоклюса), нудотна солодкуватість мовлення (”травневий день”, “іменини серця”) підтверджують проникливість портретної характеристики персонажа

“У першу мінуту розмови з ним не можеш не сказати: “яка приємна й добра людина!” У наступну мінуту розмови нічого не скажеш, а в третю скажеш: “Чорт знає що це таке!” і відійдеш подалі; якщо не відійдеш, відчуєш нудьгу смертельну”.

Гоголь із приголомшливою художньою силою показує мертвотність Манилова, нікчемність його життя. За зовнішньою привабливістю ховається духовна порожнеча. Образ накопительницы Коробочки вже позбавлений тих “привабливих” рис, які відрізняють Манилова

И знову перед нами тип “одна з тих матінок, невеликих поміщиць, которыее набирають потроху деньжонок у пестрядевые мішечки, розміщені по ящиках комодів”. Інтереси Коробочки цілком сконцентровані на господарстві. “Крепколобая” і “дубинноголовая” Настасья Петрівна боїться продешевити, продаючи Чичикову “мертві душі”.

Цікава “німа сцена”, що виникає в цій главі. Аналогічні сцени знаходимо майже у всіх главах, що показують висновок угоди Чичикова із черговим поміщиком. Це дозволяє з особливою опуклістю показати духовну порожнечу Павла Івановича і його співрозмовників. У фіналі третього розділу Гоголь говорить про типовість образа Коробочки, незначній різниці між нею й іншою аристократичною дамою. Галерею “мертвих душ” продовжує в поемі Ноздрев.

Як і інші поміщики, він внутрішньо не розвивається, не міняється залежно від віку. “Ноздрев у тридцять п’ять років був такий же зовсім, яким був в осьмнадцать і двадцять: мисливців погуляти”. Портрет лихого гульвіси сатиричен і саркастичен одночасно.

“Це був середнього росту, дуже непогано складений молодець із повними рум’яними щекамие Здоров’я, здавалося, так і пирскало з особи його”. Втім, Чичиков зауважує, що один бакенбард був у Ноздрева менше й не так густий, як іншої (результат чергової бійки). Пристрасть до брехні й карткової гри багато в чому пояснює те, що на жодному copyright