ПЕТЕРБУРГ ДОСТОЄВСЬКОГО | Довідник школяра – кращі шкільні уроки по всім предметам

ПЕТЕРБУРГ ДОСТОЄВСЬКОГО

ПЕТЕРБУРГ ДОСТОЄВСЬКОГО Творчість Достоєвського доводиться на 60-е роки XIX століття, тобто на період розвитку капіталізму в Росії, приведшего до зубожіння основної маси населення. Достоєвський осмислює 60-е роки. Особливо яскраво це виявилося в зображенні Петербурга в романі “Злочин і покарання”. У страшних картинах убогості, наруги над людиною, нестерпної духоти життя з’являється перед нами образ Петербурга, міста-гіганта, що вражає фантастичністю своїх контрастів. Дія роману розвертається влітку, але ми можемо не шукати на його сторінках яскравих фарб, властивому цьому часу року

У сірому Петербурзі Достоєвського їм немає місця. Зникли з поля зору палаци, “прикрашені в зелені” дачі, мереживо огорож. Перед нами з’являється місто брудних вуличок, дворів-колодязів, величезних, що здаються в наймання будинків. Сморід, бруд, духота всюди панують на вулицях

Сморід іде з распивочных, яких особливо багато в цій частині міста. Духота й штовханина на вулицях діють угнетающе, величезна кількість мертвецки п’яних, раз у раз, що зустрічаються в цій частині міста, доповнює огидну картину. “На вулиці жару стояла страшна, до того ж духота, штовханина, усюди известка, лісу, цегла й той особливий літній сморід, настільки відома кожному петербуржцеві, не спроможному найняти дачу”. Але огидні не тільки вулиці, провулки, річки

Не менш жахливі й ті “клітки”, у яких живуть герої роману. У задушливих і тісних кімнатах голодують люди, умирають їхньої мрії, а в розумі зароджуються злочинні думки. Родіон Розкольників живе в комірці “під самою покрівлею високого п’ятиповерхового будинку”, схожої на шафу або скриню. Тут у його голові зароджується жахлива теорія про те, що існують просто люди й люди-сверхчеловеки, яким дозволено все. Ця теорія приводить його до злочину. Розкольників говорить своєї матері, що “квартира багато сприяла” тому, що він зважився на злочин

Таким чином, Петербург у романі Достоєвського це не тільки тло, на якому розвертаються драматичні події, але і як би душу цих подій, символ життя ненормальної, аморальної. Злочину проти людини звичайне явище в місті, тому що вони по більшій частині некарані. Так, безкарно пан Лебезятников б’є Катерину Іванівну, статський радник Клопшток нагло обманює Соню й нічого не платить їй, Алена Іванівна безперешкодно займається лихварством, оббирає нещасних бідняків, що потрапили до неї влапы.

Не менш огидні образи Свидригайлова й Лужина, людей аморальних, цинічних. Лужин ділок, мерзотник, оклеветавший беззахисну Соню, самозакоханий тиран, що принижує людей. З неприхованою відразою Достоєвський малює образ Свидригайлова, людини, що заради своєї примхи загнав у труну Марфу Петрівну, образив Дунечку.

У суспільстві, де панують Лужины й Свидригайловы, усе будується на владі грошей. “За вбогість, говорить Мармеладов, навіть не ціпком виганяють, а мітлою вимітають… щоб оскорбительнее було”. “Маленькі люди” стають жертвами цього нелюдського суспільства, на кожному кроці їх підстерігають соціальні й матеріальні “тупики”, що породжують моральні конфлікти й трагедії. “Приниженим і ображеним” немає виходу з них. Безвихідність лейтмотив роману

” чиРозумієте ви, вельмишановний пане, що виходить, коли вже нікуди більше йти…” говорить Мармеладов. “Нікуди йти” не тільки Мармеладову, але й allsoch.

ru 2001-2005 його дружині Катерине Іванівні, що погубило нестерпне для її честолюбної натури протиріччя між минулим, безтурботним і багатої, життям і жалюгідним, злидарським теперішнім існуванням. Соня Мармеладова змушена торгувати собою, щоб прокормити хвору мачуху і її малолітніх дітей. Ідея самопожертви, любові до людей, втілена в образі Соні, піднімає її до символу Страждання Людського. Саме любов до людей допомогла їй зберегти моральну чистоту в тім бруді, у якій кинула неї життя

Тим же змістом наповнений образ Дунечки, сестри Раскольнико-Ва: вона погоджується на ту ж жертву, що й Соня, в ім’я любого брата. “Сонечка Мармеладова, вічна Сонечка, поки мир коштує!” говорить про неї Розкольників

Серед персонажів, що населяють сторінки роману, ми часто зустрічаємо дітей. Достоєвського невпинно переслідує думка про їхні долі: “невже не бачила ти тут дітей, по кутах, яких матері милостиню посилають просити. Там не можна дітьми залишатися. Там семирічний розпусний і злодій”. Петербург, намальований Достоєвським, нелюдський. Реальність і марення, ява й кошмари все злилося в Петербурзі, що Свидригайлов назвав містом напівбожевільних

У цьому фантастичному образі міста, ворожого людині й природі, втілений протест письменника проти пануючого зла, проти ненормально влаштованого сучасного йому суспільства. Автор показує, що в душі героя живе мрія про місто прекрасному, створеному для щастя людей, що воплотили дух здорового, гармонійного суспільства. У найстрашнішу мінуту свого життя, ідучи на злочин. Розкольників думає “про пристрій високих фонтанів і про те, як би вони добре освіжали повітря на всіх площах. Помалу він перейшов до переконання, що якби поширити Літній сад на всі Марсово поле й навіть з’єднати з палацовим Михайлівським садом, то була б корисна для міста річ”.

Це мрія про місто іншому, не задушливому, про добро, не випадково з’являється в Раскольни-Кова в той час, коли він іде на злочин, породжений атмосферою “злого” міста, де панують “бруд, сморід і всяка гидота”. Мучення “принижений і ображених”, задумане як “психологічний звіт одного злочину в романі”, стало романом про нелюдське суспільство, що прирікає мільйони людей на вбогість і розпач, про злочинність і злочини цього мира

Збережи - » ПЕТЕРБУРГ ДОСТОЄВСЬКОГО . З'явився готовий твір.

ПЕТЕРБУРГ ДОСТОЄВСЬКОГО





Шкільні предмети. Шкільна фізика. Уроки з англійської, французької, німецької мов.