Комедія “Горі від розуму” один з найбільших добутків російської літератури. Основний конфлікт комедії боротьба двох таборів, двох епох російського життя “століття нинішнього” і “століття минулого”. Грибоєдов новатор свого часу. Він відступає від канонів класицизму й уводить у комедію неприпустиме для цього напрямку кількість діючих осіб. “У моїй комедії двадцять п’ять дурнів на одну розсудливу людину”, говорив автор. Крім того, автор малює безліч внесценических персонажів, що також не відповідає нормам классицистического добутку. Всі образи в комедії можна розділити на три групи: головні, другорядні й виесценические.

Останні відіграють немаловажну роль у розвитку основного конфлікту п’єси. З їхньою допомогою автор розширює як тимчасові, так і просторові границі п’єси. Подібно сценічним, всі внесценические персонажі ставляться або до “століття минулий”, або до “століття нинішньому”, тим самим Грибоєдов малює не просто картину вдач московського суспільства, але й зображує основний конфлікт епохи, що наступила після Вітчизняної війни 1812 року. Використовуючи репліки, згадування, автор уводить у комедію один за іншим внесценические персонажі, насичуючи картину усе більше яскравими фарбами. Так, ми довідаємося й про “Нестора негідників знатних”, що своїх відданих усі права захищені 2001-2005 слуг виміняв на “борзі три собак”, і про поміщика-театралі, не согласившем “боржників до відстрочки”, і в результаті чого “Зефиры й Амури всі розпродані поодинці”, і про сестру Хлестовой Парасці, для якої Загорецкий “двох арапчонков на ярмарку дістав”, і той, у кого “на чолі написане: театр і маскерад, будинок зеленню розфарбований у вигляді гаю, сам товстий, його артисти худі”.

Ми бачимо, що й до служби внесценические персонажі ставляться так само, як Фамусов і Молчалин. Максим Петрович, що “на золоті едал” і їздив “вічно цугом”, “при государині служив Катерині”, але “коли ж треба підслужитися, і він згинався вперегиб”. Заради кар’єри він тричі падав при дворі, немов блазень. Зате тепер і у віст він частіше запрошений, і “при дворі привітне чує слово”, а головне “у чини виводить і пенсії дає”. От ідеал всіх Фамусовых і мовчазних

А брат його- Кузьма Петрович, “із ключем і синові ключ умів доставити; багатий і на багатій був одружений” московський туз, перед яким схилялася вся Москва. А сам Фома Хомич: “При трьох міністрах був начальник отделенья”, зауважує Молчалин, а на думку Чацкого, “пустейший людина із самих безглуздих”. Це й батько Молчалина, що заповів синові “догоджати всім людям без изъятья”, це й Настасья Миколаївна, що сприяє справам, і барон фон Клоц зі своїми продажними секретарями й багато інші

Кумівство й протекція панують у фаму-совском суспільстві, про що ми знаємо з монологів героїв: “служащие чужі дуже рідкі; усе більше сестрині, своячки дитинки”. Знаменита Тетяна Юріївна, до якої рекомендує з’їздити Молчалин Чацкому за “заступництвом”. Також це “троє з бульварних осіб, які з піввіку молодяться й за допомогою сестриць із усією Європою порідняться ”. Всіх їх поєднує дозвільне времяпрепровождение (тіточка Софії, Параска Федорівна), любов до пліток (Тетяна Юріївна, що “з Петербурга возвратясь, розповідала про вашу з міністрами зв’язок”). Всі московські дами випробовують особливу любов до всього іноземного й презирство до національної культури

Це все ті іноземці, які приїхали в Росію “зі страхом і слізьми”, але тут знайшли, що “пещенням немає кінця”. Мадам Розье, і французик з Бордоіль, і танцмейстер Гильоме, “підбитий вітерцем”, всі вони улюблені в суспільстві тільки завдяки своєму походженню. До другої групи внесценических персонажів “століття минулого” ставляться всі друзі й знайомі Репетилова із секретнейшего союзу жалюгідна подоба таємного суспільства, що претендує на роль передового. Це й англоман князь

Григорій, і “аматор” італійської опери Воркулов Євдоким, і чудесні хлопці Лівої й Боринька, і геній-автор Уду-шьев Іполит Маркелыч, і їхній голова “нічний розбійник, дуеліст і міцно на руку нечистий”. От ті, які вирішують “найважливіші” питання. Сам Репетилов розповідає, чим вони займаються на зборах: “Шумимо, братик, шумимо”. Всі ці персонажі в черговий раз підтверджують, що табір Фамусовых великий, але є серед внесценических персонажів і представники “століття нинішнього”.

Це професори Педагогічного інституту, “упражняющиеся в розколах і безверьи”, двоюрідний брат Скалозуба, що “службу раптом залишив, у селі книги стало читати”, племінник княгині Тугоуховской Федір, що займається хімією й ботанікою, а також вся передова молодь, від імені якої виступає Чацкий у своєму монолозі “А судді хто?..”: “Де, укажіть нам…”, “Пускай тепер один з нас…”. Це ті люди, які є надією на світле майбутнє Росії. Введення такого достатку внесценических персонажів не тільки розширило тимчасові й просторові рамки комедії, але й сприяло розкриттю основного конфлікту п’єси зіткнення двох епох