Внесценические персонажі в комедії А. С. Грибоєдова «Горі від розуму»

«Горі від розуму» – добуток дивне. У першій чверті XIX століття ввійшло воно в російську літературу, у культурне й громадське життя країни й з тих пор не тільки не застаріло, але залучає усе більше уваги літературознавців і істориків. Крім того, ми нерідко починаємо цитувати «Горі від розуму», ще не прочитавши його. З дитинства ми ставимося до героїв комедії, як до своїм знайомим. Особливо цікаво те, що ми однаково жваво уявляємо собі й тим героям, яких можемо побачити на сцені, і тих, хто лише згадується в комедії, часом – однією фразою. Княгиня Марья Алексевна, Тетяна Юріївна, французик з Бордоіль, князь Федір – всі вони відомі читачам як персонажі «Горя від розуму». Однак на сцені вони не з’являються

У комедії можна нарахувати таких персонажів значно більше, ніж буває звичайно в драматургічних добутках. Багатство «Горя від розуму» внесценическими персонажами пояснюється в першу чергу тим, що Грибоєдов створював свою комедію в той період, коли на російській сцені панував класицизм. Як відзначав В. Г. Бєлінський, Грибоєдов багато в чому зумів переступити тверді закони цього художнього методу. У той же час повністю отрешиться від устояних і офіційно визнаних норм класицизму було тоді практично неможливо. Грибоєдов строго випливав у своїй комедії правилу єдності часу й місця, що входить у число законів класицизму

Напевно це ускладнювало роботу над добутком, у якому важливо не тільки сьогодення, але й минуле героїв. В «Горі від розуму» дана широка картина життя московського суспільства, хоча автор не мав можливості показати читачеві й глядачеві ні дитинство Чацкого й Софії, ні поїздки «на уклін» до впливових осіб, ні службу Чацкого й Горича, ні збори в Англійському клубі. Принцип єдності місця заважав Грибоєдову винести дія за рамки будинку Фамусовых, тобто показати багато картин життя московського дворянства. Вони оживають у п’єсі завдяки жагучому красномовству Чацкого, а також у словах інших героїв. Більшість внесценических персонажів лише згадується, але говориться про їх при цьому дуже багато.

Вигук Фамусова наприкінці п’єси: Ах! боже мій! що стане говорити Княгиня Марья Олексіївна, – відразу ж ставить цю жінку на один рівень із такими відомими й шановними дамами, як Тетяна Юріївна. Їхню характеристику можна знайти в декількох репліках Молчалина. По-перше: Тетяна Юріївна розповідала щось, З Петербурга відвертаючи, З міністрами про ваш зв’язок, Потім розрив… Отже, Тетяна Юріївна і їй подібні – дами вищого світла не тільки Москви, але й Петербурга

Тетяна Юріївна – плетуха, як у загальному-те майже все жінки її кола. Ця деталь характеристики тісно пов’язана із сюжетною функцією внесценических персонажів – світських дам в «Горі від розуму». Тетяна Юріївна, Марья Алексевна поширюють інформацію, що виходить за рамки єдності часу й місця. Тетяна Юріївна через Молчалина передає глядачеві звістка про невдалу державну діяльність Чацкого, а княгиня Марья Алексевна рознесе по Москві плітки про Софію вже після происшедшего на сцені. Світські дами із числа внесценических персонажів комедії здійснюють своєрідний зв’язок між місцем і часом дії й тим, що було, буде або відбувається за межами будинку Фамусовых. По-друге, Молчалин радить Чацкому: До Тетяни Юріївні хоч раз би з’їздити вам… …частенько там Ми заступництво знаходимо, де не мітимося

Ще одна деталь характеристики й нова значеннєва функція, що ставиться до многим внесцени-ческим персонажів комедії. Тетяна Юріївна – впливова особа, на уклін до якого прийняте їздити в пошуках заступництва. Це вже характеристика не однієї жінки, а всього московського дворянського суспільства. Не таланти, не розум, а зв’язку й високе заступництво вирішують людську копіювання заборонене © 2005 долю. Така значеннєва функція – розкриття принципів, вдач, відносин світського суспільства – властива більшості внесценических персонажів «Горя від розуму». Слова Молчалина про Тетяну Юріївні, про заступництво вступають у протиріччя з поглядами Чацкого ще до того, як розпалюється конфлікт між героєм і суспільством

Чацкий з його словами: Тепер пускай з нас один, З молодих людей найдеться – ворог шукань, Не вимагаючи ні місць, ні повышенья в чин, У науки він вперит розум, що алчет пізнань, Або в душі його сам Бог збудить жар До мистецтв творч, високим И прекрасним, – виявляється ворожим не тільки деяким представникам суспільства, що присутні на сцені, але й Тетяні Юріївні, і безлічі інших внесценических персонажів. Проти Чацкого поєднуються (не на сцені, а в житті) висміяні їм дядюшка Софії, «аматор театру», «той сухотний» ненависник грамоти, «фрейліна Катерини Першої», княгиня Пульхерия Андревна, «Нестір негідників знатних» і десятки інших представників світського суспільства. Вони створюють ту чинність, проти якої безуспішно намагається поодинці виступити Чацкий. Ці персонажі виконують дві основні сюжетні функції: є приводом і об’єктом для глузувань Чацкого, допомагаючи читачеві ясно побачити світське суспільство, і становлять реакційний табір, ворожий головному героєві. Серед них виділяються три фігури, подібні по виконуваних функціях з іншими, але найбільш важливі

Це ті, кого ставлять за приклад у фаму-совской Москві: Кузьма Петрович («…багатий і на багатій був одружений…»), Максим Петрович і Фома Хомич

Для Чацкого комічна історія висування по службі Максима Петровича, а твору Фоми Хомича – приклад абсолютної дурості. А для Фамусова і йому подібних саме ці люди служать зразком. Завдяки тому, що в комедію уведені такі внесценические персонажі, ми починаємо розуміти, які мірила цінностей у тім світі, що обурює Чацкого.

Протиріччя між героєм і суспільством стає закономірним. Всі ці враження поступово накопичуються в читача й глядача. Ще не почався бал у Фамусовых, а ми вже перебуваємо в напруженому очікуванні вибуху, що відбудеться після оголошення Чацкого божевільним. Одна із сюжетних функцій внесценических персонажів – підсилювати й узагальнювати враження, вироблене происходящим на сцені

Цілий монолог Чацкого присвячений «французикові з Бордоіль». Сюжетна функція цього персонажа – глибоко обурити головного героя, змусити його виступити з гарячою мовою, перед всім тим, що зібралися у Фамусова суспільством. Монолог остаточно відокремлює Чацкого від фамусовского табору. Із цього моменту положення головного героя стає трагічним. Значеннєва функція «французика з Бордоіль» полемічна

Його погляд на Росію з боку викликає в Чацкого думки про необхідність винищити «нечистий… дух порожнього, рабського, сліпого подражанья» іноземцям. Це питання звернене до залу, кчитателю.

Особливе місце в комедії займають Репетилов і цілий ряд пов’язаних з ним внесценических персонажів. Барон фон Клоц у міністри мітив, А я-я- До нього в зяті… – розповідає Репетилов. Чи можна більше сказати про себе однією фразою?

Кар’єризм, лукавство Ре-петилова безсумнівні. Внесценические персонажі барон фон Клоц, його дружина й дочка допомагають нам побачити щиру особу мнимого приятеля Чацкого. Разом з Репетиловым перед нами виникає його суспільство, не менш небезпечне для Чацкого, чим фаму-совское: …по-перше, князь Григорій!! Дивак єдиний!

нас зі сміху морить!.. Іншої – Воркулов Євдоким; Ти не чув, як він співає? про! диво!.. Але якщо генія накажете назвати: Удушьев Іполит Маркелыч!!!..

У журналах можеш ти, однак, відшукати Його уривок, погляд і щось… Цей «секретнейший союз», ці незначні люди псують ідеї, які дороги Чацкому. Грибоєдов влучно й різко виступає проти дурості. Безглузде повторення чужих слів, галас убивають ідею. Этого не може зрозуміти дурень Ріпі-Тилов і поки лише смутно почуває Чацкий.

Зрозуміти це повинні ми – читачі й глядачі комедії. В «Горі від розуму» безліч таємних і явних ворогів Чацкого, як серед діючих осіб, так і серед внесценических персонажів. Ті ж, кого можна умовно віднести до «табору Чацкого», не входять до числа присутніх на сцені. Якби хоч один з них був діючою особою комедії, не створилася б ситуація, що И. А. Гончарів зв’язав із прислів’ям «Один у поле не воїн».

Слабість Чацкого в «Горі від розуму» виправдана в ~первую чергу тим, що він самотній у протиборстві зі світським суспільством. Будь на сцені хоча б один соратник Чацкого – інший було б і розміщення чинностей. Після «Горя від розуму» у нас залишається відчуття, що якщо Чацкий знайде однодумців, боротьба його вже не буде настільки безнадійною. Можливі соратники Чацкого незримо присутні в комедії: двоюрідний брат Скалозуба «службу раптом залишив, у селі книги стало читати», професори педагогічного інституту, за словами княгині, «вправляються в розколі й безвір’ї», а її племінник князь Федір «чинів не хоче знати» і займається наукою. Поява таких незрозумілих світла людей показує, як міняється епоха, і слабшають позиції Фамусовых. Дуже цікаве згадування про матір Чацкого.

Pages: 1 2

Збережи - » Внесценические персонажі в комедії А. С. Грибоєдова «Горі від розуму» . З'явився готовий твір.

Внесценические персонажі в комедії А. С. Грибоєдова «Горі від розуму»





Шкільні предмети. Шкільна фізика. Уроки з англійської, французької, німецької мов.