Петербург у творчості Пушкіна – твір по творчості А. С. Пушкіна

Ландшафт Невського устя, де ми допустили невеликі скорочення, побачений очами Петра – але спочатку він поданий як зовнішня картина, що викликає до життя «великі думи», а потім зміст дум розкривається:

* И думав він:

* Відсели загрожувати ми будемо шведові.

* Тут буде місто закладене

* На зло гордовитому сусідові.

* Природою тут нам призначено

* У Європу прорубати вікно,

* Ногою твердої стати при морі;

* Сюди по новим їм хвилям

* Всі прапори в гості будуть до нас -

* И забенкетуємо на просторі.

Всі перераховані одна за іншої «думи» зливаються в картину неосяжного простору, утвореного як би вибухом стислої внутрішньої енергії. Те, що було крапкою, поширилося на всі, безупинно розширюючись. У динамічному просторі виникають противонаправленные, але благі сили: кораблі, що пливуть «по новим їм хвилям». «Простір» пульсує. Простір, видимий очами Петра, пішло усередину, помінялося місцями з новим, а те, що було усередині, в «думах», охопило колосальний обсяг.

У центральній частині вступу всі, задуманим Петром, здійснилося:

…нині там,

* По жвавих берегах,

* Громади стрункі тісняться

* Палаців і веж

* У граніт оделася Нева;

* Мости зависли над водами;

* Темно-зеленими садами

* Її покрилися острови й т.д.

Перед нами перетворений простір першої частини, панорама міста, що з’являє в самому загальному виді й знову із зовнішньої точки зору. Однак після рядка «Люблю тебе, Петра створіння» виникає більший план, деталі, події, а головне – картина Петербурга переводиться в особистий план, наповнюється власними переживаннями автора. Співається гімн прекрасному місту, і простір офарблюється зсередини, із цієї співаючої душі – ми знову на внутрішній точці зору. Так і в першому випадку: опис переміняється переживанням, поетичний простір коливається, масштаби міняються.

Нарешті, третя частина вступу, де радісна тональність оди піднімається до своїх висот:

* Красуйся, град Петров, і стій

* Неколебимо, як Росія,

* Так умирится ж з тобою

* И переможена стихія…

Тут простір залишається лірично^-внутрішнім, але воно в той же час овнешнено державною темою, алегоріями й уособленнями. Коли звучить закінчення вступу:

* Була жахлива пора,

* Про неї свіжо воспоминанье…

* Про неї, друзі мої, для вас

* Почну своє повествованье.

* Сумний буде моє оповідання -

Те перемикання відбувається у внутрішньому просторі, точка зору пересувається з однієї стилістичної сфери в іншу, з гімну в «повість». Але перемикання настільки різко, контраст так несподіваний, що за аналогією, по інерції колишніх просторових коливань ми сприймаємо його як переворот зовнішнього у внутрішнє. Тричі повторений, той самий инверсивный хід, хоча й варійований, стилістично вводить головний конфлікт поеми: зіткнення державного й особистого початку, що у більше загальному виді може бути зрозуміле як зіткнення зовнішн і внутрішнього, великими й малого, які обмінюються ціннісними знаками. У той же час сторони конфлікту не можна відокремити друг від друга й тим самим зняти. Вони нерозривні і єдині так само, як єдине зовнішньо-внутрішній простір, що тільки мыслительно-аналітично можливо представити роздільним.

Коротка доповідь не має претензій, та й не може експонувати нескінченна розмаїтість прикладів і способів пушкінського инверсирования. Його ціль указати на универсалию, може бути, на одну з таких, без якої пушкінський мир не може бути описаний як має міцну онтологічну підставу. Пушкінське инверсирование ґрунтується на виконанні поетом правил побудови художнього тексту з постійним їхнім порушенням. Дотримуючись правил розподілу компонентів, Пушкін паралельно перерозподіляє й дораспределяет. Це його творча дія найтіснішим образом пов’язане із принципом сюжетно-композиційної й семантичної багатоплановості. Інверсія на будь-якому порядку підриває лінійну послідовність і цільову односпрямованість тексту, уможливлюючи підключення багатьох продовжень і здійснюючи тим самим ефект «чернетки» у завершеному тексті. Одночасно инверсивность регулює баланс структур, утримуючи що розбігаються й расподобляя стиснуті. У поетичному світі Пушкіна встановлюється протилежність і рівність сил самомарнування й самозосередження. У результаті здійснюється та единораздельность пушкінських текстів, що затверджує автономність компонентів, їх атомарну выделенность, і відразу, разом із цим, розчиняє їх усе в континуальному полі неисследимой глибини

Збережи - » Петербург у творчості Пушкіна – твір по творчості А. С. Пушкіна . З'явився готовий твір.

Петербург у творчості Пушкіна – твір по творчості А. С. Пушкіна





Шкільні предмети. Шкільна фізика. Уроки з англійської, французької, німецької мов.