Петербург у романі Ф. М. Достоєвського «Злочин і покарання»

Мотив Петербурга, образ Петербурга у творах Достоєвського – незмінний мотив, незмінний образ. Тому поняття «Петербург Достоєвського» давно й міцно узвичаїлося критиків і дослідників російської літератури. Усякий, хто хоч раз бував в «північній Пальмірі», читаючи петербурзькі романи Достоєвського, подумки обов’язково проектує події, що відбуваються в них, на вулиці й площі реального Петербурга, хоча письменник часто з топографічною точністю вказує адреси своїх героїв і маршрути їхніх пересувань по місту. Петербург Достоєвського – це не літературний двійник реального міста, а цілий своєрідний мир, «навмисний» місто, що живе напруженим внутрішнім життям, у якому страждають від принижень і образ, терзаються над «проклятими питаннями буття» герої романів письменника. Роман відкривається дією, що відбувається в брудних петербурзьких нетрях, де страждають і мучаються бідняки: дрібні чиновники, студенти-«лохматники», жінки, відкинуті суспільством, обірвані, голодні, злиденні діти

Скрізь «темно, задушливо, брудно», «бруд, сморід і всяка гидота». Петербург комірок, сходів, публічних будинків, шинків, ринкових площ, страшний Петербург давить на людину, глибоко ворожий і неприємний всьому здоровому. Петербург Достоєвського – своєрідний герой роману, жорстокий і антигуманний. У романі «Злочин і покарання» ми з першої сторінки виявляємося на брудних петербурзьких вулицях, разом з Раскольниковым заходимо в темні «колодязі» і глухі двори, піднімаємося по вузеньким сходам, попадаємо в распивочные, трактири, дохідні будинки, настільки густо заселені, що вони часом нагадують Ноев ковчег. Навіть спека, духота й сморід – незмінні атрибути жаркого петербурзького літа – здається, використовуються Достоєвським не стільки як характеристика обстановки дії, а як вираження психологічного стану людини, що почуває себе замкненим у цьому «кам’яному мішку».

Дуже важливе значення має в романі опис житла Раскольникова. Це маленька комнатка з убогою обстановкою, що нагадує те труна, то шафа. Герой відчуває себе в ній немов у в’язниці й постійно відчуває потребу вийти із цих похмурих стін

твір з оллсоч © 2005 Правда, і поза межами своєї «будки» він не знаходить полегшення: саме в такій обстановці й могла зародитися теорія Раскольникова, приведшая його в остаточному підсумку до злочину. Нічим не краще й кімнатка в самому кінці сходів, на самому верху, під дахом, у якій тулиться сімейство Мармеладовых. Достоєвський знову гранично точний у її описі: читач запам’ятає й «закоптілі двері», і «діряве старе простирадло», що служило як перегородка. Справа не тільки в убогості, що є неминучою долею бідняків

По суті, у героїв Достоєвського взагалі немає будинку як такого, якнайбільше, чим вони володіють, – це тимчасове пристановище, у якому самі вони почувають себе вкрай дискомфортно. Однак як би вбогими й жалюгідними не були їхні кути, перспектива бути викинутими на вулицю, залишитися зовсім без даху над головою ще страшнее. А ця погроза постійно витає й над Раскольниковым, і над Разумихиным, і над Мармеладовыми, і над тисячами таких же, як вони, париев суспільства. Про Раскольникове, наприклад, сказано, що він наймав комірку «від мешканців», тобто в тих, хто сам не має власного будинку й, у свою чергу, знімає квартиру. Це не просто точна деталь, але й символ крайньої незадоволеності, з героїв

Уставши на крапку зрен’ия своїх «маленьких героїв», Достоєвський майже демонстративно уникає парадних міських пейзажів, опису архітектурних крас столиці. Коли ж Розкольників раптом виходить на набережну Неви й звертається особою до Зимового палацу, вона почуває, що від цієї чудової панорами на нього «віє непоясненим холодом», «духом німим і глухим» повна для нього ця картина. Навпроти, велике значення в романі здобувають сцени, що розвертаються в багатолюдні місцях

Достоєвський часто виносить дію на вулицю, на площу, у распивочные. На тлі цього постійного багатолюддя ще гостріше сприймається самітність не тільки головного героя, але й більшості інших персонажів роману. Зображуваний Достоєвським мир петербурзького життя – це мир загального нерозуміння, байдужості людей друг до друга. Виключення із цього правила рідкі, але тому тим більше коштовні

Сповідь Мармеладова в распивочной постійно переривається глузуваннями, і тільки Розкольників виявляється здатний вислухати й зрозуміти цю нещасну людину. Заламуючи руки, б’ється в істерику Катерина Іванівна, а для що зібралася подивитися юрби що відбуває – це лише свого роду спектакль, забава. Видно, прав був Мармеладов, коли говорив про те, що нікуди людині піти

А скільки ще епізодичних персонажів, на одна лише мить, що попадають у поле зору письменника доль зустрічаємо ми в романі: це й дитина, «надтріснутим голосом» «Хутірець, що розспівує,» під акомпанемент шарманки, і утоплениця, що кинулася з мосту в ріку, і переслідувана франтом, що ится відомих задоволень, п’яна дівчинка на бульварі, і обшарпанці, що перелаюються між собою, і п’яний солдат з папироской, і багато хто інші. Всі ці випадні замальовки, що поступово складаються в цілісну картину похмурого, бездушного життя, допомагають краще зрозуміти, чим породжена теорія Раскольникова. Адже вона не тільки гра розуму, але й бунт проти нелюдського життя, що оточує героя. Вчитуючись у так звані масові сцени роману, вдумуючись у відносини людей друг до друга, ми усе ясніше розуміємо, що головна проблема зображеної Достоєвським «злого життя» полягає не стільки в злидарських умовах існування більшості персонажів його роману, скільки в атмосфері загальної байдужості, втрати людяності, високих моральних початків

Образ Петербурга, образ сучасної Достоєвському життя стає втіленням цієї кризи людяності. Петербург Достоєвського – місто, у якому неможливо жити: він нелюдський. Куди б не повів нас письменник, ми попадаємо не в людське житло. Адже моторошно жити не тільки в «труні», що знімає Розкольників, але й в «виродливому сараї» Соні, і в «прохолодному куті», де живе Мармеладов, і в окремому номері, «задушлив і тісному», у якому проводить свою останню ніч Свидригайлов. Це місто вуличних дівиць, жебраків, бездомних дітей, трактирних завсідників – тих, хто приречений на повсякденне трагічне життя

Атмосфера Петербурга Достоєвського – атмосфера тупика й безвихідності

Збережи - » Петербург у романі Ф. М. Достоєвського «Злочин і покарання» . З'явився готовий твір.

Петербург у романі Ф. М. Достоєвського «Злочин і покарання»





Шкільні предмети. Шкільна фізика. Уроки з англійської, французької, німецької мов.