Галерея образів поміщиків у поемі Н. В. Гоголя «Мертві душі»

У поемі «Мертві душі» Н. В. Гоголь ставить перед собою ціль – показати широку панораму життя Росії, характер російської людини, подальшу долю російського суспільства. Тому форма подорожі, що надає письменникові саме таку можливість, найбільш зручна для оповідання. Герой, Павло Іванович Чичиков, приїжджає в місто N, знайомиться із чиновниками й одержує від них запрошення відвідати їхньої садиби. Це перший розділ, що є своєрідним вступом. А далі випливають п’ять глав, у яких письменник зображує візити Чичикова до поміщиків, що персоніфікують собою «шляхетне» стан Росії, «хазяїв життя». Малюючи характери героїв, автор прагне довести читачеві, що вони типові для російського суспільства того часу

Як письменник-реаліст, Гоголь створює типові характери. Він володіє даром яскраво виставляти вульгарність життя, використовуючи для цього різні прийоми. Наприклад, у першому розділі Гоголь як би мимохідь накидає портрети чиновників. Товстих і тоненьких, набувачів і марнотратів

Толсті – люди серйозні, солідні, «зовнішнього блиску не люблять», «зате в скриньках благодать божия». Купивши собі те будинок на ім’я дружини, те деревеньку, потім і «сіло з усіма вгіддями», товсті, заслуживши «загальну повагу», виходять у відставку й стають хлібосольними російськими поміщиками. А тоненькі – люди легковажні, зайняті більше тим, що розважаються й доглядають за дамами, тому «у тоненького в три роки не залишиться ні однієї душі, не закладеної в ломбард», це ті самі «спадкоємці», що промотують накопичене товстими

Образи поміщиків дані Гоголем у тім же ключі: набувачі й марнотрати чергуються в поемі. Але в кожного героя є ще й свої типові риси: Гоголь уміє знайти й виділити неповторну рису вигляду персонажа, що розкриває його внутрішній зміст. Ще один аспект авторського задуму – показати «омертвляння» душі, тому письменник докладно характеризує їхній побут – садибу, інтер’єр,’спосіб життя. І нарешті, важливу роль у характеристиці персонажів грає сцена продажу мертвих душ, тому що в ній ще глибше розкривається не тільки образ героя, але й абсурдність того миру, у якому живе кожний з них. Манилов – перший з персонажів галереї – представляє собою пародію на героя сентиментальних романів. В «приємність» його особи «надто було передано цукру», «від нього не дочекаєшся ніякого…

живого слова…» – він висловлюється слащавыми, люб’язними фразами. Приїзд Чичикова, за його словами, «травневий день…

іменини серця». Солодкуватість, сентиментальність становлять сутність характеру прожектера, «прекраснодушного мрійника» Манилова, що проводить життя в ледарстві й бездіяльності. Його садиба незатишна, «господарство йшло якось саме собою», він не знає стани справ у своєму маєтку, всієї його мрії одна безглуздіше іншої. Він уражений реченням Чичикова, але гарні фрази про законність угоди швидко заспокоїли його. А провівши Чичикова, Манилов знову потопає в марних мріях про те, як добре б вибудувати будинок з таким високим бельведером, «що можна звідти бачити навіть Москву».

Навколишні речі, весь уклад життя, думки, почуття й учинки героя красномовно говорять про те, що Манилов – людин «так собі, ні те ні рє, ні в місті Богдан, ні в селі Селіфан». До Коробочки Чичиков попадає випадково, заблудившись по дорозі до Собакевичу. Коробочка – «одна з тих матінок, невеликих поміщиць, які плачуться на неврожаї, збитки», а тим часом збирають потроху гроші, ховаючи їх по ящиках комодів

Це також узагальнений образ, а її прізвище ясно виражає сутність характеру героїні – накопичення. У неї міцне, доглянуте господарство, вона пригощає Чичикова смачними стравами, думаючи, що він «покупщик», вирішивши його піддобрити. Але суть угоди, запропонованої Чичиковым, недоступна її розумінню, її обмеженому, убогому розуму. «Дубинноголовая» Коробочка боїться тільки одного: щоб її не обдурили в ціні, і довго не може усвідомити собі, навіщо Чичикову кості й могили. Заспокоїло її тільки обіцянку Чичикова закупити в неї продукти

Але заспокоїло, як з’ясувалася, ненадовго: адже саме Коробочка потім приїхала в, місто з’ясовувати, почім тепер мертві душі. Зустріч із Новосибірським – теж випадкова, по дорозі в трактир. Ноздрев вертається з ярмарку й увлеченно хвастається тим, як вони там гуляли й скільки він програвся

Такі люди, як знову узагальнює автор, слывут «разбитными малими», незабаром знайомляться з усіма. Але «чим хто ближче з ним сходився, тому він скоріше всіх насалював»: розпускав плітки, розбудовував весілля або торговельну угоду, але при цьому Ноздрев не почував за собою ніякої провини. Його спосіб життя – розваги, гра, веселощі, безцільна активність, готовність зайнятися чим завгодно, при цьому ніяких моральних принципів

Він бреше й падлючить, його появу завжди передвіщає скандал. Автор іронічно називає Ноздрева «історичною людиною». Угоду із Чичиковым він пропонує перетворити в міну, потім у гру, у результаті Чичикова ледь не побили. Чичиков гірко пошкодував про те, що зв’язався з Новосибірським, тим більше що Ноздрев пізніше розпустив слухи по всьому місту про небувалі «негоціях» героя

Після цілої низки випадків Чичиков доїхав, нарешті, до Собакевича. Цей поміщик, по визначенню автора, схожий «на середньої величини ведмедя», так само незграбний і неповороткий. Він міцний хазяїн, і все в його будинку таке ж масивне й міцне. Частування простої, по російському звичаї, але зате рясне. Їжа займає важливе місце в житті Собакевича.

Погано озиваючись про всіх чиновників міста, він критикує їхню пристрасть до французької кухні, розуміючи це як «просвещенье». І в суть речення Чичикова не вдасться, відразу заламавши нечувану ціну, тому що негайно зміркував, що Чичиков у покупці мертвих душ переслідує «яку-небудь вигоду». Він розхвалює своїх селян так, немов це живі люди, і в міру його вихваляння відбувається чудо: читач забуває, що ці герої вже мертві, і вони представляються йому більше живими, чим їхні хазяї, погрязшие у світі речей і меркантильних інтересів. «Ні, хто вуж кулак, тому не розігнутися в долоню», – містить Чичиков. Завершує цю галерею Плюшкин – єдиний герой, про яке відома історія його деградації

Колись він був просто ощадливим хазяїном, у якого була сім’я й будинок – повна чаша. Але йшов час, дружина й молодша дочка вмерли, старша дочка втекла з офіцером, і хазяїн залишився один «сторожем, хоронителем і владетелем своїх багатств». Розвинені в ньому скнарість і підозрілість знищили всі людські почуття, і перед Чичиковым з’являється дивну істоту, чия навіть підлога відразу вгадати неможливо. Він скупий до крайності, заощаджує кожний папірець, перинку або сургучик. Але при цьому в нього пропадають хліб і сіно, гниють продукти, і він уже й сам не пам’ятає, «скільки в нього було чого», стежачи тільки, щоб із графинчика залишки настойки ніхто «злодійським образом не випив».

Плюшкин уже не набувач і не марнотрат Даний текст призначений тільки для приватного використання 2005 – він і те й інше одночасно, тому що втратив подання про реальну цінність речей і являє собою апофеоз абсурду, «діру на людстві». Гоголь уважає таку деградацію цілком реальної. «І до, такої незначності, дріб’язковості, гидоти міг снизойти людина!

» – викликує він у своєму ліричному відступі. І сам же відповідає філософськи узагальнено: «Все похоже на правду, все може статися з людиною». Еволюція Плюшкина від ніколи «живого» людини до самого огидного обличию «мертвої» душі – кульмінація й завершення галереї образів поміщиків

Таким чином, Гоголь протягом декількох глав дає типові портрети поміщиків, узагальнюючи в них те, що звучить у назві поеми: моральну порожнечу й омертвляння душі, нездатність до діяльності на благо суспільства, безцільність і марність існування

Збережи - » Галерея образів поміщиків у поемі Н. В. Гоголя «Мертві душі» . З'явився готовий твір.

Галерея образів поміщиків у поемі Н. В. Гоголя «Мертві душі»





Шкільні предмети. Шкільна фізика. Уроки з англійської, французької, німецької мов.